环顾四周，老余已经叼着烟跟一大堆HK电影幕后人出来，像个小痞子似的比划，分头上了工具车、面包车，出发前往高速公路外景地，《生死时速》大部分镜头都在公路上拍，麦培薇绞尽脑汁都想不出来这样一部电影为什么需要一千万美元的预算，难道真的要去搞一架波音747飞机壳子来最后的大结局时候炸掉吗？

我们完全可以做个等比例模型来爆破，然后再用局部模型偷梁换柱啊。

因为市场太小，预算太少，这种抠门手艺在港片里面大家已经做过无数遍。

简直驾轻就熟的就把预算省下来了。

目前看起来配乐几乎就是荆小强这套模式的唯一短板。

不可否认HK也有大量优秀的配乐师，譬如黄叔就是佼佼者。

但是既然来搞西语片，那就要深谙人家的文化，擅长民乐的黄叔就绝对搞不好《生死时速》、《不可能任务》。

初期几部荆小强可以靠自己对经典作品的熟悉包办配乐，整个产业不能这么玩的。

他想把蒂姆拉过来，但对方价钱可不便宜，正好这时候看见里维斯骑着摩托车滑过来，远远的拿出一捆电子音效器对荆小强示意下交给工作人员，就追着剧组走了。

这是荆小强找他们乐队要的，因为嗦尼笔记本电脑朝着个人影音系统这个噱头在发展。

现在硬件没问题了，又要拖延几个月上市，荆小强决定给研发组找点事情做，希望他们能为VAIO提供一套电音软件，也就是用笔记本电脑可以打碟，可以模拟合成不同乐器，哪怕是简单的电子音效，那也绝对能让全世界的音乐人可以把嗦尼笔记本当成生产工具。

后来很多DJ潮人，走到哪里都会带着台装满自己熟悉音效的精致笔记本，尤其以苹果笔记本为主，好看又好用。

自然就是要拿一堆乐队玩的音效器给研发人员按图索骥。

这也恰好提醒了荆小强：“你觉得你是好莱坞最伟大的音乐家吗？”

豪斯.蒂姆眼睛亮了下，这就像写网络小说的很难被人看成是作家，大多只能自嘲的说自己是写手，电影配乐师也有点这么尴尬。

明明干的是作曲配乐的活儿，却因为只是给电影做帮衬，就很难被誉为音乐家。

相反荆小强却已经有了这个名头，这也是他找过来的原因之一：“我觉得我是！”

欧美人不会谦虚，极为恃才傲物的蒂姆内心一定是这么认为。

荆小强笑得像个逗弄老鼠的猫：“可我听说各种影评家、乐评家对你很不以为然哦？”

蒂姆一脸不屑的呵呵：“那些废物……他们只会固守成规的重弹老调，却看不到整个电影产业已经成为工业化制作，如何高效优质稳定的完成工业品，才是电影配乐的首要目的。”

连他的脸都认得出来，荆小强自然知道他的问题在哪：“去年我刚刚在焦盆NHK乐团获得千万美元年薪的时候，以东京爱乐为首的一批音乐界人士，抨击我在亵渎古典音乐，试图把流行音乐和古典音乐市场融合到一起的做法是痴心妄想，今年我在欧洲巡演的时候，以汉斯歌剧院为首的一批音乐界大佬更是发动各种欧洲媒体，称呼我是严肃音乐的颠覆者，是整个音乐界的败类，你是不是觉得这一幕似曾相识呢？”

三十六岁的蒂姆已经没了兴师问罪的气势，感同身受！

他是汉斯移民，从小没有进过音乐学院之类的科班学习，纯属兴趣爱好跟天赋，然后又是从电子音乐工程师这样的职业从合成混音开始入行起步。

也就是说他从一开始就跟卢昆仑的轨迹差不多。

这种野路子绝对不受科班“艺术家”们待见，特别是蒂姆开始在电影配乐上崭露头角，一部一个台阶的惊艳，成功率之高，废品率之少，让人惊叹的同时肯定也会分析他的配乐特征。

那就是大量运用电子混音这种他最熟悉的新音乐技术。

二三十年前，作曲家们除了必须会即兴创作，还得会作曲，指挥，需要凭空创作音乐，而正是蒂姆这位电子音乐工程师出身的家伙，开创了从音乐素材库里‘挑’音乐的模式。

就好像以前的配乐师需要从种麦子，磨面到做出意面，全都自己忙活，蒂姆则是工业化的买来各种成品面粉，成品调料，又快又好的迅速热腾腾上桌。

这种时代开创者最讨人恨！

因为他引领的时代转变，让很多老前辈无所适从，年轻观众和投资方又都被蒂姆这样的优质高效给吸引走了。

所以豪斯.蒂姆堪称现代好莱坞最风口浪尖上的争论人物。

很难被正统科班派接受的改革前锋当然知道这是为什么：“时代总会证明一切的……”

可荆小强才是那个小恶魔：“天晓得时代什么时候到来，但如果我让你的配乐成为大都会歌